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1. 地摊儿经济如何选择行业？
2. 针对一些画家用投影或者喷绘辅助完成写实作品的手法，你怎么看？

地摊儿经济如何选择行业？

集市都是摆地摊不错的选择场所，起始算下来摆地摊不仅仅只有“50种地摊生意”，摆地摊小生意何止成百上千，下面我们来看看比较常见好做的几种地摊生意。

一、生活用品“50种地摊生意”有哪些？

生活用品是地摊消费的主力产品，其中主要是地摊快消品，很多家庭的日用品、大宗消费品都来自地摊上，每人每天都需要消费一些日用品，而且大部分生活用品体积都比较小，消费量却非常大，基本上都是生活必需品。对于摆地摊新手来说，我们生活中的日用品是摆地摊最常见的产品。例如集市上，卖得最多的有不锈钢盘、不锈钢筷子、大米、稻谷、玉米、蔬胶桶、竹篮、砧板等家用品，洗衣粉、洗发水、洗洁精、洁厕精等日用消费品。

二、小吃“50种地摊生意”有哪些？

每个地方都有人们喜欢吃的小吃美食，比如牛腩粉、羊肉串、碳烧蠔、烤排骨、红烧肉、咸骨粥、白切鸡、坭焗鸡等。比如羊肉串作为一道街头美食，既有羊肉特有的膻鲜味，又带有烧烤的炭火味道，并且还是现烤现吃，绝对有它独特的魅力。曾几何时，街边上几张小桌子一摆，一桶扎啤旁边一放，老板围着烤炉、扇着扇子，羊油滴在炭火上发出滋滋的声音，香气立马飘散开来。喝着啤酒，吃着羊肉串，那真叫一个滋润。

三、服务业“50种地摊生意”。在乡镇农村比较常见的有***、测字、测风水等。不要小看这些座在不起眼角落上的小摊，它的可是非常赚钱小摆，还有一种地摊生意，就是赶庙会摆地摊，赶庙会大多是亲朋好友、左邻右舍的人成帮结伙地前往。乡下的农民也大多放下手中的农活去赶庙会，四乡八镇聚集来的人，要吃、要住、要买东西、要看热闹，就为庙会提供了广阔的商机。逢有较大规模的庙会，经营各种饮食小吃的、卖鞋帽布匹的、抽签算卦的、卖丸散膏丹的、打把式卖艺的、卖日用杂货的、唱大鼓拉洋片的、卖民间工艺品的等等各类生意人、手艺人、江湖人都从四面八方赶来，使庙会成为民间经济文化活动的大舞台。

大家好，我是地摊朵姐，摆摊10年创办两家公司，摆地摊经验比较多，如果文章对您有用，请关注留言，我将持续更新最全的摆地摊经验技巧！

现在国家放开地摊儿经济，我觉得挺好，可以搞活一大批人的就业问题。

不过，地摊儿也不是随便摆的。如果是想靠它发家致富，以目前的现状还是比较困难的。除非国家出更多的政策。

如果仅仅是卖一些小商品，日用品，玩具，服装等等，我觉得基本没戏，一是因为这些东西网上有很多，价格也很便宜，二是利薄，挺多混个吃喝。

不过可以当作消磨时间，结交志同道合之人的方法。

比如卖旧版书、旧唱片、旧物件等东西，或者创新小科技类的产品、智能化的小电动玩具等，前者需要你喜欢收藏这些，后者需要你有相关的合作公司。

再或者就是卖自己的才艺，如捏泥人、面人，给人画肖像速写、***速写，写书法等，就算是贴手机膜，如果手艺好了也不错，当然如果你有好厨艺，也可以弄个美食摊。

以上只是抛砖引玉，具体选择还是要看个人情况。

针对一些画家用投影或者喷绘***完成写实作品的手法，你怎么看？

在西方早期绘画创作时期，为了把小稿转换成正稿，通常为了务必准确就会利用“九宫格或投影的方式”开完成创作作品，这一般是指“间接绘画”的形式，（就是先画素描稿，然后一层一层的罩染也就是坦培拉绘画形式）而自从凡.代克兄弟、提香、伦勃朗等***用“直接画法”后，这种利用“九宫格、投影”的***工具就几乎没有意义了。

现在许多为了省事或绘画功夫不行的***艺术家们为了多、快“生产绘画产品”利用投影特别是喷绘这个现代化的工具将打印好再去加工的卑劣做法就是投机取巧的“行画”、奸商行为，就是对绘画艺术的背叛和亵渎！

技术是中性的，无所谓好与坏该和不该，艺术创作上对新技术的运用也应如此。在工智能作品都能登上拍卖会且大获成功的时代，狭隘地以不借助***手段的纯手工与否作为原教旨去评判一件艺术品的艺术价值高与低，并不一定天然正确。

达芬奇《圣母子与圣安娜》

之所以这么说，从西方油画自文艺复兴以来的发展历程来看，每一步跨越式的突进，几乎都倚仗着当时某种革新性技术的运用。这样的例子有很多，比如达芬奇在人体解剖学上的造诣而非画鸡蛋才使他在文艺复兴时期众多大咖中占据执牛耳的地位；而伦勃朗光线被后来的***们顶礼至今；还有西方油画中最经典的焦点***法、印象派画家对光线的研究等，无一不是对当时最新技术拿来主义的活学活用，与运用投影或喷绘的***手段完成写实作品在本质上相去并不甚远。

伦勃朗《沐浴的苏珊娜》

如果固执己见认为两者不能等量齐观，那维米尔的例子就很能直接了。这个荷兰历史最伟大的画家之一，早在四百年前就运用这样的投影技术了，通过光线和镜片将实际景象投射到画布上，这大大降低了绘画的难度且提高了写实上的准确度，这种超前的天才做法使维米尔超越了同时代的诸多大家，现在运用投影不过是拾维米尔四百年前牙慧罢了。维米尔的这种做法一直在艺术圈中相传，后来一个叫提姆的摄影爱好者作为一个吃瓜群众，耗尽心力证明了维米尔确实是这么干的。还有一位无事生非的家伙通过计算，分析维米尔的使用的镜头位置从而推断出画作的大小，结果与维米尔纪念馆中的作品大小惊人一致。
维米尔《戴珍珠耳环的少女》

维米尔《倒牛奶的女仆》

艺术与科学应该是孪生姐妹的关系，而不应该是互相对立的伤害。其实国内目前走红的超写实主义代表画家冷军就创造性地将复印机引入绘画，而且他也笑称不择手段是他技术的重要法宝。毕竟，对超写实主义作品来看，有时其实是超越了人的肉眼的观察极限，不借助传统油画创作手法之外的***手段几乎很难达到这种极致的观感体验，这点并非是不可告人的耍流氓行为。

冷军《小唐》

同样的技术，在不同的人手中其实得出的效果并不相同。对真正的优秀艺术品来说，关键还是艺术家本人的艺术思维和审美意识起主导作用，是画家本人的艺术修养的综合体现，而***手段不能喧宾夺主，决不能以冰冷的技术理性替代艺术家本身有温度的人文底色，这才是问题的关键。

我认为一些画家***用以上手段完成的写实作品某种意义上对色彩技法上有提高，画家没有灵感时，只能靠写实作品打动人。一旦造型色彩不写实，有个性的作品就出现了。以下是我用国画写实手法创作的作品。

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